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第9章 宋玉登徒好色赋 高低之辩显机锋—析文学修辞的预期诱导术（第2页）

风月场中的修辞局

秦淮河画舫上，老鸨教雏妓：“若遇吝啬客，便叹‘桃花扇底江南泪’；逢豪阔爷，则唱‘千金难买美人笑’。”这“看人下菜碟”的学问，正是预期诱导的活教材。某盐商为博名妓一顾，挥金如土。妓子轻启朱唇：“相公豪气，让奴家想起韩世忠梁红玉的故事……”盐商热血上涌，竟捐金助军饷。

更绝是媒婆说亲术。给瘸腿秀才提亲，对女家夸“文曲星下凡步斗踏罡”，对男家赞“姑娘持家能手不尚虚华”。待新人洞房相见，反觉对方胜过预期，此乃《韩非子》“倒言反事”的民间妙用。

青史字缝里的墨痕

司马迁写《项羽本纪》，字字机锋。巨鹿之战前，详述诸侯军“皆作壁上观”，待项羽破釜沉舟大胜，诸侯“无不膝行而前”——这强烈对比，让后世读史者自然生出“项王神勇”的预期。班固《汉书》却平铺直叙，反失震撼。可见修辞之道，能改青史颜色。

欧阳修修《新唐书》，删《旧唐书》贵妃赐浴华清池的香艳，增“玄宗纳媳”的悖伦。看似秉笔直书，实以伦理预期重构历史记忆。这“春秋笔法”，比直斥安史之乱更具诛心之力。

破局之眼：跳出修辞迷雾

庄子与惠施濠梁观鱼。惠施言：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子笑答：“子非我，安知我不知鱼之乐？”此等机锋，正是破解预期诱导的密钥。当世人困于“东家之子”的完美幻象时，智者却问：“为何定要以人度美？”

苏轼《题西林壁》更点破天机：“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”某书生效宋玉作《美人赋》，堆砌“柳眉星目”陈词。佛印禅师批注：“满纸美人，不见美人。”书生顿悟：真正的美，在预期框架之外。

文心雕龙：笔墨间的永恒博弈

宋玉晚年隐居云梦泽，某日见渔夫论《好色赋》，嗤其“巧言令色”。他掷笔入潭，惊起白鹭冲天。俄而大笑：“吾以文辞为戏，世人偏作真！”此中真意，恰似《文心雕龙》所言：“文变染乎世情，兴废系乎时序。”

千年后，姑苏寒山寺藏经阁，小沙弥问老僧：“宋玉辩术可算妄语？”老僧以帚划地：“你看庭前柏树子。”小沙弥茫然，老僧轻叹：“柏树不言，何来高低之辩？”

修辞之外的真天地

楚地出土汉简，载宋玉未入仕时，曾恋慕邻家浣纱女。女因战乱毁容，宋玉不离不弃。或曰《好色赋》中东家女，实为此女化身。若真如此，那场着名辩论，不过是文人为旧情披挂的铠甲——预期操控的终极秘密，或许藏在这未被史书记载的温柔里。

临安瓦舍说书人最新本子，让登徒子与宋玉隔世对话。登徒子笑问：“若你妻老丑，可愿如我？”宋玉默然，掷笔化鹤飞去。座中孩童忽道：“喜欢便是喜欢，哪来这许多道理！”满堂寂然，继而喝彩如雷。

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